Недостају документарни и посредни докази који подржавају тврдњу да је Вилијам Шекспир из Стратфорда на Ејвону аутор дела објављених у његово име. Поред тога, огромно знање које се огледа у Шекспировим делима делује нескладно са његовим ограниченим животним искуством и образовањем.
Насупрот томе, постоје убедљиви докази да је Едвард де Вер, 17. гроф од Оксфорда, прави аутор Шекспирових драма. У недавно објављеном есеју „Лажи су непристојне“ изнети су докази који поткрепљују тврдњу да де Веров живот нуди вероватније објашњење за дубину и сложеност Шекспировог канона.
Немојмо изгубити контакт... Ваша влада и велике технолошке компаније активно покушавају да цензуришу информације које је објавио The Екпосе да задовоље сопствене потребе. Претплатите се на наше имејлове сада како бисте били сигурни да ћете добијати најновије нецензурисане вести у вашем пријемном сандучету…
Следи есеј од Лажи су непристојне под називом 'Шекспирова обмана: ауторство, царство и измишљени митови„Есеј смо поделили на 5 делова. Испод је други део. Можете прочитати 1. део.“ OVDEОбјавићемо додатне делове у наредним данима. Ако желите да прочитате есеј у једном даху, можете га прочитати на Substack-у. OVDE.
Шекспирова обмана: Ауторство, империја и измишљени митови, 2. део
II. Случај против Вилијама Шекспира из Стратфорда
А. Документарна празнина
Човек кога зовемо Шекспир постоји више као одсуство него као присуство у историјским записима. Док су његови савременици оставили за собом преписку, рукописе и библиотеке, Вилијам Шекспир из Стратфорда на Ејвону оставио је за собом празнину толико потпуну да се не може објаснити. Ниједна књига са његовим именом или напоменама. Ниједно писмо које му је послато или послато у којем се говори о његовом књижевном раду. Чак ни белешка у његовој рукописи осим шест мучених потписа, сваки написан другачије – Шакп, Шакспир, Шакспир, Шекспир – што сугерише човека који се не осећа пријатно са оловком, можда чак и са сопственим именом.
Његов тестамент, тај најличнији документ, открива обрисе провинцијског бизнисмена, а не књижевног гиганта. Он каталогизује своју имовину са пажњом трговца: некретнине у Стратфорду, уделе у позориштима, сребрну чинију, тај озлоглашени „други најбољи кревет“ за своју жену. Али где су рукописи који су требало да буду његова највреднија имовина? Где је његова библиотека, која је требало да садржи стотине изворних текстова које су научници идентификовали у његовим драмама? Они не постоје јер их никада није поседовао.
Тишина се протеже и на његову породицу. Његови родитељи, Џон и Мери Шекспир, потписивали су документа ознакама – нису могли да напишу своја имена. Његове ћерке Џудит и Сузана, упркос томе што је њихов отац наводно био највећи писац на енглеском језику, нису знале да читају ни пишу. Његова унука Елизабет је следила њихов пример. То би било као да открије да Ајнштајнова деца не знају да сабирају, да Моцартове ћерке никада нису дотакле клавир. То пркоси не само вероватноћи већ и самој људској природи.
Б. Немогућа празнина у знању
Шекспирове драме демонстрирају мајсторство у немогућем распону људског знања. Користе речник од преко 31,000 речи – двоструко више од типичног образованог елизабетанског становника. Оне откривају интимно познавање судских протокола, правних процедура, војне тактике, соколарства, медицине, астрономије, класичне књижевности на више језика и географије места која човек из Стратфорда никада није посетио. Италијанске драме читају се као путописи, са локалним обичајима, правилним путним рутама између градова и детаљима које би знао само становник.
Па ипак, живот Вилијама Шекспира, оно мало што знамо о њему, не открива ништа од овог учења. Нема записа о његовом похађању школе, иако апологете инсистирају да је морао да похађа гимназију у Стратфорду. Чак и да јесте, наставни план и програм – основни латински, аритметика и верска настава – не би могао да објасни енциклопедијско знање приказано у драмама. Никада није напустио Енглеску, чак ни путовао даље од руте Лондон-Стратфорд, а ипак његове драме лутају од Данске до Венеције са поверењем личног искуства.
Ортодоксно објашњење се у потпуности ослања на ту магичну реч: геније. Шекспир је, каже нам се, једноставно апсорбовао све кроз мистериозну осмозу, стварајући савршене приказе места која никада није видео, наводећи књиге које никада није поседовао, описујући дворске интриге којима никада није присуствовао. Ово није само невероватно; то је немогуће. Геније појачава образовање и искуство – не замењује их. Когнитивна дисонанца потребна за одржавање ове фикције вековима је кварила Шекспирову науку, приморавајући иначе рационалне научнике да износе све апсурдније тврдње како би бранили оно што се не може одбранити.
III. Убедљиви аргументи за Едварда де Вера
А. Биографско огледало
Када се од Вилијама Шекспира окренемо Едварду де Веру, 17. грофу од Оксфорда, драме изненада постају фокус. Оне не постају безвременске апстракције већ конкретан израз одређеног живота – живота чији се сваки обрт и траума одражава у канону. Докази су толико убедљиви да када се једном виде, не могу остати невидљиви.
Размислите о Хамлету, оној најличнијој од свих драма. Меланхолични принц, који оплакује свог преминулог оца, заробљен на данском двору, случајно убијајући оца своје девојке који се меша у његове животе – ово је аутобиографија Едварда де Вера у данској одећи. Де Веров отац је умро када је имао дванаест година, остављајући га штићеником двора под контролом Вилијама Сесила, лорда Бурглија. Научници су одавно препознали да је Полоније, саветник за мешање у Хамлету, директна сатира Бурглија, све до његових помпезних прописа и навике да ангажује шпијуне да надгледају његовог сина. Али само у де Веровој биографији ово има смисла: Бургли је био његов старатељ, а де Вер је био приморан да се ожени Бурглијевом ћерком Аном – несрећном Офелијом из драме, заробљеном између свог оца и свог љубавника.
Паралеле се множе до небића случајности. Године 1576, враћајући се са свог путовања у Италији, де Веров брод су напали пирати, опљачкали га и оставили голог на обали – управо оно што се догодило Хамлету. Де Вер је био умешан у жестоке уличне борбе са породицом своје љубавнице у којима су две особе погинуле – прави сценарио Ромеа и Јулије. Заробили су га пирати, убио је човека у двобоју, оптужен је за хомосексуалност, веровао је да му је жена била неверна – сви ови биографски детаљи изгледају претворени у драмску уметност.
Најзначајније је то што је де Вер престао да објављује поезију под својим именом 1593. године, тачно када се „Шекспир“ почео појављивати на објављеним делима. Као да је један књижевни глас утихнуо баш када се родио други – јер су то били исти глас.
Б. Образовно и културно подударање
Де Верово образовање је попут наставног плана и програма осмишљеног за стварање Шекспирових дела. Од четврте године био је уроњен у класичне језике и књижевност. Његов ујак, Артур Голдинг, преводио је Овидијеве „Метаморфозе“ док је подучавао младог Едварда – и овај специфични превод постао је Шекспиров омиљени извор, на који се референцирало стотине пута кроз драме. Његов други ујак, Хенри Хауард, гроф од Сарија, буквално је изумео енглески сонетни облик који ће Шекспир усавршити. Дечак је био окружен самим темељима онога што ће постати Шекспиров канон.
Физички докази су још убедљивији. Де Верова Женевска Библија је сачувана до данас, испуњена његовим рукописним напоменама. Преко 200 одломака које је подвукао појављује се директно у Шекспировим драмама. То није само утицај – то је пишчева радна свеска, изворни материјал од ког су драме настале. Такве књиге за Вилијама Шекспира не постоје јер Вилијам Шекспир није поседовао књиге.
Де Верова година у Италији од 1575. до 1576. године решава једну од великих мистерија шекспировске науке: како је аутор тако добро познавао Италију? Де Вер је живео у Венецији, путовао у Верону, Падову, Мантову и Фиренцу – управо градове у којима је Шекспир смештао радњу својих италијанских драма. Научио је италијански, усвојио цоммедиа делл'арте традиција која обликује комедије, па чак и вратила једног италијанског слугу у Енглеску. Када Шекспир описује путовање из Вероне у Милано или јеврејски гето у Венецији, он не замишља – он се сећа.
C. Перспектива инсајдера суда
Шекспирове драме откривају инсајдерско знање о дворском животу у елизабетанском добу какво ниједан обичан глумац није могао да поседује. Оне знају који су се лордови свађали, које су даме биле гласине да су краљичине ривалке, који дворјани су имали срамотне тајне. Помињу одређене дворске маске, дипломатске мисије и приватне шале које су кружиле само међу племством. Ово није знање које се може стећи у крчми или назрети из галерије глумаца – оно захтева живот у најдубљим круговима двора.
Де Вер није само посећивао двор; одрастао је на њему од своје дванаесте године. Био је краљичин штићеник, њен понекад миљеник, повремени партнер у плесу. Лично је познавао сваку важну личност – управо оне људе који се у драмама појављују једва прикривени. Када Шекспир исмева претварања дворјана или открива приватно лицемерје племића, он пише на основу деценија директног посматрања.
Овај статус инсајдера такође објашњава зашто су драме морале бити псеудонимне. Елизабетански двор је био смртоносан за писце који су вређали моћ. Кристофера Марлоуа су убили владини агенти након што је ухапшен због богохуљења. Бен Џонсон је затворен због подстицања на побуну након што је исмевао краљицу у једној драми. Да би де Вер отворено тврдио да је аутор драма које су сатиризовале његовог старатеља, откривале дворске тајне и критиковале краљевску политику, било би самоубиство – буквално, а не професионално. Псеудоним није био само згодан; био је неопходан за преживљавање.
Експозу је хитно потребна ваша помоћ…
Можете ли, молим вас, помоћи да се одржи рад искреног, поузданог, моћног и истинитог новинарства часописа The Expose?
Ваша влада и велике технолошке организације
покушајте да утишате и искључите The Expose.
Зато нам је потребна ваша помоћ да бисмо осигурали
можемо наставити да вам доносимо
чињенице које мејнстрим одбија.
Влада нас не финансира
да објављују лажи и пропаганду на својим
у име као што су мејнстрим медији.
Уместо тога, ослањамо се искључиво на вашу подршку. Зато
молимо вас да нас подржите у нашим напорима да донесемо
ви искрено, поуздано, истраживачко новинарство
данас. Безбедно је, брзо и једноставно.
Молимо вас да изаберете жељени начин испод како бисте показали своју подршку.
Категорије: Бреакинг Невс, Свет Вести
Какво занимљиво читање!
Аустралијски документарац „Much Ado About Something“ (Много буке око нечега), који истражује теорију да Кристофер Марлоу није заиста убијен у младој доби од 29 година и да је био прави аутор Шекспирових дела, био је занимљив.
Не смета ми теорија да су „моћи које не би требало да постоје“ добиле више од једног аутора који су допринели Шекспировом каталогу.
Слажем се да је Едвард де Вер аутор, али чињеница да су нека Шекспирова дела објављена неколико година након де Верове смрти захтева објашњење.
Убедљиве ствари. Брижит Макрон, помери се! 🙂