Механизми контроле људи путем медија, филмова и музике започели су са Едисоновом компанијом за патенте филмова 1908. године.
Користећи Едисонов модел, појавили су се значајни ентитети попут Рокфелерове и Фордове фондације, обликујући знање о медицини кроз стратешко додељивање грантова, што је допринело већој архитектури друштвене контроле.
Док је операција „Птица ругалица“ ЦИА-е обликовала јавну перцепцију путем медија, британски МИ6 је развијао методе за контролу саме свести, а Институт Тависток је играо значајну улогу, од којих су неки постали основни алгоритми платформи друштвених медија попут Фејсбука.
Немојмо изгубити контакт... Ваша влада и велике технолошке компаније активно покушавају да цензуришу информације које је објавио The Екпосе да задовоље сопствене потребе. Претплатите се на наше имејлове сада како бисте били сигурни да ћете добијати најновије нецензурисане вести у вашем пријемном сандучету…
У серији од три дела, Џошуа Стилман имао је за циљ да учини видљивим скривене системе утицаја, омогућавајући другима да препознају манипулацију и да јој се одупру. Његова серија испитује основне системе контроле успостављене почетком 20. века, истражујући како су се ове методе развијале кроз популарну културу и контракултурне покрете, и анализирајући како су ове технике аутоматизоване и усавршене кроз дигиталне системе.
Следеће је парафразирано из првог дела. Можете прочитати цео чланак Стилмана. OVDEи прочитајте други део OVDE и трећи део OVDE.
Инжењерска контрола: Век културне контроле
Фејсбук је 2012. године спровео тајни експеримент на 689,000 корисника, манипулишући својим вестима како би проучили како промене у садржају утичу на њихове емоције. Овај груби тест био је само делић онога што долази. До 2024. године, алгоритми се неће користити само за обликовање онога што осећамо, већ за оно што верујемо да је чак могуће мислити.
Платформе друштвених медија сада могу да предвиде и модификују понашање у реалном времену, док стриминг сервиси аутоматски и континуирано курирају нашу културну потрошњу, а дигитални системи плаћања прате сваку трансакцију. Оно што је почело као једноставна емоционална манипулација постало је свеобухватна контрола свести. Ова моћ обликовања људске перцепције није се појавила преко ноћи.
Механизми културне контроле градили су се током једног века, развијајући се од физичких монопола Томаса Едисона до данашњих невидљивих дигиталних ланаца. Разумевање ових историјских основа је кључно за отпор алгоритамској контроли свести.
Оснивање компаније за патенте филмских филмова од стране Томаса Едисона 1908. године поставило је темеље за век систематског утицаја, демонстрирајући пет кључних механизама контроле: контролу инфраструктуре, контролу дистрибуције, правни оквир, финансијски притисак и дефиницију легитимитета.
Ови механизми су еволуирали и поново се појављивали кроз индустрије и епохе, постајући софистицирани алати за инжењеринг јавне свести и контролу граница могућег мишљења и изражавања.
Рани 20. век
Почетком 20. века дошло је до невиђене конвергенције концентрисане контроле у више домена, а распад Едисоновог фонда 1915. године довео је до консолидације моћи у олигархији студија који су могли да координирају контролу садржаја и порука.
Кодекс филмске продукције, Хаис Цоде, основана 1934. године, показала је како морална паника може оправдати систематску контролу садржаја. Контролисала је садржај приказан на екрану, постављајући образац за наративну манипулацију која опстаје у дигиталном добу, слично Едисоновој контроли дистрибуције филмова.
Почетком 20. века дошло је до невиђене бирократске конвергенције у различитим областима, укључујући медицину, медије, образовање, финансије, забаву и научна истраживања, при чему су велике фондације попут Рокфелерове и Фордове фондације играле кључну улогу у обликовању академских истраживачких приоритета и методологија друштвених наука.
Џон Д. Рокфелер је реплицирао Едисонов шаблон у медицини контролишући инфраструктуру, дистрибуцију, правне оквире, финансијски притисак и дефиницију легитимитета, ефикасно контролишући шта представља легитимно знање у тој области.
Додатна литература: Фабрика информација: Како се ствара стварност, Џошуа Стилман, 12. новембар 2024.
Приватне фондације, кроз стратешко додељивање грантова и институционалну подршку, успоставиле су и одржавале одобрене оквире за разумевање друштва, постајући моћни чувари прихватљивог знања и проширујући Рокфелеров медицински модел на ширу интелектуалну сферу.
Ово административно усклађивање успоставило је међусобно повезане системе за контролу и физичке стварности и јавне свести, при чему сваки део доприноси свеобухватној архитектури друштвене контроле, од Едисонове контроле визуелних медија, преко Рокфелерове дефиниције медицинског знања, до монетарне контроле Федералних резерви.
Преобликовање глобалне улоге Америке
Моћ овог конвергираног система први пут је демонстрирана у великим размерама у преобликовању глобалне улоге Америке, са наративом америчког „изолационизма“ који се појавио као главни обликовач јавне свести, преобликовањем америчке пројекције моћи кроз банкарске мреже, корпоративну експанзију и дипломатију топовњача.
Аквизиција великих новина од стране Џеј Пи Моргана помогла је у успостављању овог наративног оквира, док је операција „Птица ругалица“, програм Централне обавештајне агенције САД („ЦИА“), формализовала утицај обавештајних агенција на перцепцију јавности кроз наизглед независне медијске канале.
Исти принципи наративне контроле опстају и данас, са аутоматизованим системима који функционишу на глобалном нивоу, замењујући људске посреднике, а пример је веза између медија и обавештајних служби, као што се види у трансформацији америчке радио и телевизијске мреже Columbia Broadcasting System („CBS“) у радиодифузно царство под Вилијамом С. Пејлијем.
Веза између медија и обавештајних служби
Пејлијево искуство у психолошким операцијама током Другог светског рата, посебно као надзорник Канцеларије за ратне информације („OWI“) и шеф радија у Одељењу за психолошко ратовање OWI-ја, значајно је утицало на послератну програмску стратегију CBS-а, која је комбиновала забаву са суптилним техникама манипулације.
Под Пејлијевим вођством, CBS је постао познат као „Тифани мрежа“, мајсторски спајајући забаву са друштвеном контролом, постављајући образац за модерне медијске операције које би се прилагодиле новим технологијама.
Скандал са исплатама из 1950-их открио је како су дискографске куће, укључујући Пејлијеву CBS Records, обликовале јавну свест кроз контролисано излагање, одржавајући дубоке институционалне везе са војним и обавештајним мрежама.
Компаније попут RCA, формиране као Монопол над комуникацијама координисаним од стране морнарице 1919. године, проширила се на емитовање, плоче и потрошачку електронику, очувајући везе са војним и обавештајним мрежама.
Социјални инжењеринг и глобални сукоб
Иако историчари обично третирају светске ратове као засебне сукобе, боље их је разумети као фазе у континуираном ширењу механизама друштвене контроле. Први светски рат означио је рођење систематске координације између Холивуда и обавештајних агенција. Током Другог светског рата, ове везе су формализоване кроз Канцеларију за стратешке услуге („OSS“).
Развој метода културне контроле био је део ширег система друштвеног инжењеринга који се ширио током периода глобалних сукоба, при чему су светски ратови пружили оправдање и полигон за тестирање све софистициранијих система масовне психолошке манипулације.
Војне инсталације као што су Станица ваздухопловства Лоокоут Моунтаин у Лорел кањону служили су као центри за операције психолошког ратовања, продуцирајући поверљиве филмове и одржавајући везе на високом нивоу са холивудском продукцијом.
До 1943. године, OSS је изложио своју стратегију искоришћавања филмова као оружја психолошког ратовања, препознајући њихов потенцијал да стимулишу или инхибирају акцију и фундаментално промене људско разумевање стварности.
Интеграција индустрије забаве у обавештајне операције датира још из Првог светског рата, а примери укључују гласине о сарадњи Харија Худинија са британском обавештајном службом и филмове Чарлија Чаплина који су анализирани због пропагандног потенцијала. Током Другог светског рата, ове везе су формализоване кроз OSS, развијајући се у данашњу Канцеларију за везу са индустријом забаве, која активно обликује жељене филмске наративе са војном тематиком.
Британска обавештајна служба и контрола свести
Британска обавештајна служба развила је методе за контролу саме свести, препознајући да обликовање веровања, жеља и погледа на свет може бити трајни облик контроле, заувек трансформишући друштвени инжењеринг.
Године 1914, ентитет 'Велингтонова кућа„основано је“, које се касније развило у „Одељење за информисање“ и на крају у „Министарство информисања“, систематизујући масовну психолошку манипулацију кроз нове принципе.
Ови принципи, који су укључивали ефикасност индиректног утицаја, емоционалну резонанцу и дељење са вршњацима, постали су основни алгоритми платформи друштвених медија век касније и и данас их користе компаније попут Фејсбука.
Тависток институт и психолошки рат
Тависток клиника, касније Тависток институт, одиграла је значајну улогу у развоју ових принципа кроз лечење војника који су претрпели шок од граната и проучавање трауме и групне психологије.
Др Џон Ролингс Рис и његове колеге из Тависток института открили су како се психолошка траума може користити за преобликовање индивидуалне свести и читавих друштвених система, и развили методе за обликовање не само онога што људи могу да виде већ и начина на који ће тумачити стварност.
Рад Института је открио како се психолошка рањивост може искористити за преобликовање и индивидуалног и групног понашања. Али, како је Стилман приметио, утицај Тавистока се протеже генерацијама уназад:
Иако углавном непознат јавности, Тависток ће постати једна од најутицајнијих организација у обликовању модерних метода друштвене контроле. Док већина људи данас познаје Тависток само кроз Недавне контроверзе око бриге која потврђује род, утицај института протеже се генерацијама уназад, обликујући културне наративе и друштвене трансформације од његовог оснивања. Њихов тренутни рад не представља аномалију већ наставак његове дугогодишње мисије преобликовања људске свести.
Инжењерска стварност, први део: Век културне контроле, од Едисонових монопола до алгоритамске манипулације, Џошуа Стилман, 19. децембар 2024.
Културни инжењеринг кроз музику
Утицај Тависток института може се видети у његовој трансформацији психолошких теорија у практичне алате за културни инжењеринг, посебно кроз популарну музику и омладинску културу.
Методе Института су прво тестиране кроз музику, а програм џез дипломатије Стејт департмента САД из 1950-их и 60-их година открио је како су центри моћи разумели потенцијал музике за културни дизајн.
Бароница Паноника де Кенигсвартер, чланица банкарске династије Ротшилд, постала је покровитељка бибоп уметника попут Телонијуса Монка и Чарлија Паркера, што се поклопило са ером када су Стејт департмент и ЦИА активно користили џез као средство културне дипломатије.
Укљученост европске банкарске аристократије у наводно револуционарне музичке покрете наговестила је образац институција које дизајнирају и покрећу културне покрете који су деловали органски, али су заправо били део систематског програма културног инжењеринга.
(Напомена: Стилман је даље истраживао рад и утицај Тависток института у Други део.)
Експозу је хитно потребна ваша помоћ…
Можете ли, молим вас, помоћи да се одржи рад искреног, поузданог, моћног и истинитог новинарства часописа The Expose?
Ваша влада и велике технолошке организације
покушајте да утишате и искључите The Expose.
Зато нам је потребна ваша помоћ да бисмо осигурали
можемо наставити да вам доносимо
чињенице које мејнстрим одбија.
Влада нас не финансира
да објављују лажи и пропаганду на својим
у име као што су мејнстрим медији.
Уместо тога, ослањамо се искључиво на вашу подршку. Зато
молимо вас да нас подржите у нашим напорима да донесемо
ви искрено, поуздано, истраживачко новинарство
данас. Безбедно је, брзо и једноставно.
Молимо вас да изаберете жељени начин испод како бисте показали своју подршку.
Категорије: Бреакинг Невс, Свет Вести
Вреди погледати Тависток „Битлсе“. Такође (Грејем Гринс) филм „Трећи човек“ са оцем Џима Морисона и инцидент у „Толкиновом заливу“. Френк Запа и деца интелигенције из Лорел кањона (намерна игра речи).
Све то објашњавам у другом делу:
https://stylman.substack.com/p/engineering-reality-part-ii
Здраво Рода,
Па изгледа да те је пропагандна серија дотакла.
Изгледа да је Хитлер био обучен у институту Тависток и да га је финансирала породица Буш.
https://vocal.media/fyi/how-hitler-s-rise-and-fall-illustrates-the-duplicity-of-history
Здраво Дејве Овене, мислим да би могла бити још једна рунда интензивне пропаганде 2025. године. Претпостављам да су последњих неколико година учили и тестирали нове технике цензуре и пропаганде.
Након што су научили лекције у вези са ковидом и климатским променама, очекујем да ће 2025. године представити своје нове играчке и налет цензуре и пропаганде. Зато мислим да морамо бити спремни како бисмо то препознали када то видимо 🙂.
Што се тиче Хитлера, верујем да је био „њихова“ марионета, баш као што је и Зеленски.
Рода, хвала што си ми написала есеј. Већ неко време сам обожавалац онога што радиш овде.
На ову тему, ова дискусија је вредна труда…
https://rumble.com/v5dofca-breaking-history-ep-61-the-secret-history-of-the-nazis-from-tavistock-to-gl.html
Исто важи и за рад Грега Халета, за свакога ко је спреман да одвоји време да издвоји сигнал из шума…
https://www.google.com/books/edition/Hitler_was_a_British_Agent/FMbqAQAACAAJ?hl=en
Здраво Џоше Стилман, хвала ти. И хвала ти на ресурсима, погледаћу их.
Могуће повезано: какве су шансе да Хитлер, Стаљин, Фројд, Троцки, Тито, Јосиф, сви живе на удаљености од једне миље један од другог, друже се у истим кафићима и да се не познају? Да ли је могуће да је све ово креација Тависток/Велингтон Хауса?
https://www.bbc.com/news/magazine-21859771
Здраво Џош Стилман.
Шта кажете да размислите о овоме.
https://tapnewswire.com/2025/01/01/hitlers-british-handler-william-de-ropp/
Здраво Рода,
Шта мислите о овоме.
https://tapnewswire.com/2024/12/30/666-covid-19-was-a-us-military-operation/
Велики део друштвеног инжењеринга зависи од незаинтересованости јавности за симболику. Шира јавност је потпуно несвесна како се она користи, али ако би била, онда ништа од овог смећа не би функционисало. Постоји чланак на lionessofjudah о симболици ковида, али се крију иза платног зида:
https://lionessofjudah.substack.com/p/the-corona-end-game
Тај чланак промашује поенту када је у питању симболика ковида, па ево мало мојих аматерских, нестручних тумачења:
Погледајте „окно мртваца“ у пећини Ласко. Ово је Персеј 15000. године пре нове ере за време јесење равнодневице. Видећете птицу, то је Sagittaridae (модерна птица секретарица).
Персеј је такође Бетмен из DC Comics-а и Забаба из зодијака Дендера. Птица убија свој плен тако што га разбија и удара, али када је плен змија, користи тачкасти убод у средиште главе да би убила змију. Дакле, реч „слепи миш“ је почела да дефинише и разбијање и убод врхом. Змија симболизује ред/владавину, због чега увек желе да држе или контролишу змију.
Сагита потиче из геометрије и односи се на тетиву и линију на кругу која подсећа на лук и стрелу. Сазвежђе Сагита је „златна стрела“.
Сунце, фигура Исуса, губи моћ током летњег солстиција, јесење равнодневице и зимског солстиција. У сваком од тих дана, сунце је симболично прободено сагитом.
Персеј носи посебан мач који се зове Харпа. Ово је заправо „коса“. Реч „коса“ значи убости врхом. Дакле, Персеј има косу и палицу. Сунце свакодневно губи снагу док залази на западу. Зора, Адам, је на истоку, па је „Адам Вест“ Бетмен и отуда потиче глумчево лажно име.
Ева Адама и Еве је такође Смрт од Бледог Коња (вече троши дан). Као таква, она такође убија сунце, а њена сагита/коса је заправо сазвежђе Сагита. Њена материца је делфинус и налази се у Летњем троуглу (распеће). Пошто Ева има косу, повезује се и са слепим мишевима. Погледајте слику Алберта Броклина „Куга“. Велика рибља уста напред су Цетус, који су и врата пакла и Алисина „зечја рупа“. „Крила слепог миша“ која видите су Ева (смрт), и наравно видећете косу. Реп је Serpens Caudens.
И Персеј и Ева одузимају моћ Христовој фигури пре него што се она поново роди, што значи хришћански верници: када прихватите Исуса, Бог је у вас ставио своје семе. Затим га озелени, сече, жање и поново сади негде ново (пољопривредник).
Зато је лажни ковид (корона вирус) настао од „слепих мишева“.
Поред тога, сазвежђе за социјалну правду је Девица. Како се зове звезда? Како се зове протеин?
И даље на Девици, боја „бела“ значи светла и блистава. Користи се да означи људе који су се уздигли изнад својих вршњака. Очигледно, супротност је црна. Серија „Ја сам Девица“ на Амазон Прајму је симболичан приказ уклањања богатства из земље и пораста сиромаштва.
Вратимо се још једном на слепе мишеве: САД су издавале комеморативне новчиће од 25 центи пре ковида. Новчић са далеко највећом вредношћу је новчић од 25 центи са Вест Поинта на којем је, погодили сте, проклети слепи миш.
Све је било унапред смишљено, све је било емитовано и све је био злочин.
„Када људска раса научи да чита језик симболике, велики вео ће пасти са очију људи.“ – Менли П. Хол