Кроз историју, слике и приче су играле кључну улогу у стицању дугорочне контроле или утицаја на друштва и културе. Очаравајуће и задивљујуће особине приповедања и стварања митова кроз басне, поезију и драму показале су се као успешна метода... обликовање јавног мњења вековима.
У античкој Грчкој, Платон је препознао исту ствар када је посматрао шармантне способности и алхемијске моћи песника и реторичара над срцима и умовима грчких грађана. Исти приповедачи и „ствараоци слика“ постојали су у Персији, Вавилону и безбројним другим царствима.
Појавом Холивуда и великог платна, ова алхемијска традиција песника и свештенства добила је нове магичне димензије.
Немојмо изгубити контакт... Ваша влада и велике технолошке компаније активно покушавају да цензуришу информације које је објавио The Екпосе да задовоље сопствене потребе. Претплатите се на наше имејлове сада како бисте били сигурни да ћете добијати најновије нецензурисане вести у вашем пријемном сандучету…
Следи скраћена верзија чланка 'Холивуд, предиктивно програмирање и ви: Да ли живимо у научнофантастичном филму?'од стране Дејвид Госелин првобитно објављено од стране Канадски патриотДејвид Госелин је песник, истраживач и преводилац у Монтреалу, у Канади. Он је главни уредник часописа Окована муза.
Повлачење завесе
Недавна открића о уметнички свет и веза забавно-индустријског комплекса са обавештајним агенцијама изазвала је интересовање за тајне иза холивудске завесе.
У модерном приповедању, нове слике су попут сенки бачених на зидове пећина „сребрног платна“. Ове индустрије и њихове повезане онлајн стриминг услуге могу се похвалити многим „добрим филмовима“ са убедљивим причама, дијалогом, заплетом и развојем ликова – многи од њих у суштини поштују формална правила Аристотелова класична ПоетикаАли утицај филмова на колективну машту је мање помињана тема. Различити филмови су представили различите поруке са различитим степеном суптилности.
Додатна литература: Допуштање песницима у Републику: Поновно разматрање Платоновог рата против јавног мњења, Дејвид Госелин, 27. новембар 2023.
Једна паметна, прикривена хипнотичка техника укључена у ове облике фикције је „припрема“. Људи могу бити припремљени гледајући друге како проживљавају искуства, као што је то случај у филмовима, што им омогућава да се дистанцирају од сопствених живота и уроне у нове наративе. То је довело до огромне индустрије припрема која нуди разне сценарије и дистопијску будућност коју људи могу да одиграју. Али сви знају да је то само фикција..
На пример, у најновијем „Немогућа мисија: Обрачун са мртвима I, одметнути ентитет вештачке интелигенције („ВИ“) преузима контролу над светом. Користи људска бића као своје аватаре да би играо разне игре и сценарије. Нико није сигуран ко или шта је стварно, и постоји више могућности, али сви су уверени да морају да играју игру, у суштини препуштајући питање веће стварности „Ентитету“.
Звучи чудно познато?
Усред масовне збрке, у филму се понавља тема и бајалица: Ништа није стварно. Стварност је немогуће разазнати; публика мора да препусти своје моћи расуђивања свезнајућем ентитету вештачке интелигенције.
Овде видимо модерне хипнотичке технике у игри које омогућавају да порука или команда продре у подсвест. Техника функционише тако што ствара оно што водећи светски хипнотизер и ко-креатор неуролингвистичког програмирања („НЛП“) Ричард Бендлер назива стањем „благе конфузије“.
Преплављивањем свесног ума детаљима на збуњујући, али вешт начин, свесни ум је преоптерећен, тако да је подсвест сада отворена и спремна да прими нове „информације“. Другим речима, јасна порука је уграђена и саопштена кроз мноштво збуњујућих изјава.
Бендлер ово назива „слагањем стварности“, што често укључује причање a прича унутар приче, унутар приче, унутар приче. Говорник или наратив могу сугерисати једну ствар, али затим мислити на нешто друго или нешто потпуно супротно.
Говорник може причати о једној ствари, а затим рећи другу. Који детаљи припадају којој причи остаје нејасно на свесном нивоу, али уз правилно „гнежђење“ и „секвенцирање“, слушаоцима остаје скуп инструкција које могу природно да спроведу на несвесном нивоу.
Бандлер био је студент антрополога и социолога озлоглашеног члана ЦИА МК-Ултра, Грегорија Бејтсона.
Поред спровођења експеримената на жртвама шока од контузије и трауме са ЛСД-ом за програме ЦИА-е МК-Ултра у болници за ветеране Менло Парк, Бејтсон је такође предавао на Универзитету Калифорније у Санта Крузу, где је охрабрио Бендлера да се покрене пројекат хипнозе и развије хипнозу у комплетан и формализован систем. Уз сарадњу са Џоном Грајндером, који је такође предавао Бендлеру у Санта Крузу, резултат је био стварање НЛП-а, чији су увиди темељно прилагођени и интегрисани у модерно јавно обраћање порукама, забаву и свет „самопомоћи“ широм Запада.
Није изненађујуће да се исте технике у хипнози и наративној структури, које се на неке занимљиве начине појављују у Немогућа мисија, имају необичну и чудну сличност са данашњим дискурсом о улози обликовања вештачке интелигенције у обликовању доношења одлука за целу људску расу.
Размотрити недавна дискусија када је гуру Светског економског форума Јувал Харири упозорио да би се јавност требало припремити за предстојеће преузимање од стране вештачке интелигенције.
Да ли ће будућност човечанства сада режирати вештачка интелигенција? Да ли је ово филм, стварност или једноставно најновији пример предиктивног програмирања од стране мађионичара који стоје иза многих најпопуларнијих „научнофантастичних“ прича?
Фиктивне приче могу се користити за припрему публике или изазивање измењених стања. Али шта се дешава када замолимо исту публику да замисли здравију, алтернативну будућност?
И ту „магија“ филмова можда постаје јаснија.
То је само фикција
Главни међу жанровима који су обликовали 20.th века холивудски „цртежи у пећинама“ били су свет такозване научне фантастике. Нови жанр магичних слика створили су практичари, од којих је неколико имало везе са војном обавештајном службом и сродним агенцијама.
Узмимо пример ХГ Веллс, отац модерне научне фантастике. Велс је био један од најотворенијих умова за светску владу, контролу популације и глобалне програме еугенике почетком 20. века.th века.
Велс је такође био један од водећих умова у круговима фабијанских социјалиста и британске елитне књижевне интелигенције, укључујући лорда Бертранда Расела, Бернард Схав, Д. Х. Лоренс и многи популарни писци. Сви су били посвећени глобалној еугеници, светској влади и успостављању модерног либералног империјалног поретка, или како га је Велс једном назвао, новог „либералног фашизма“.
od Рат светова Тхе Тиме Мацхине до Исланд оф Др Мореау Свет ослобођен, Велс би непрестано предвиђао и поново замишљао будућност човечанства.
У основи његове фикције и публицистике била је идеја о потреби за људском расом под строгом контролом научног свештенства, које би предводило нову светску религију еугенике и глобалну владу одговорну за селективно узгој људи. Понекад би узгој резултирао катастрофом, као у Исланд оф Др Мореау; понекад би изуми у његовим „фиктивним“ делима довели до скорог изумирања и отворили пут глобалном управљању, као у Свет ослобођен; али на сваком кораку, Велс је будио машту и нудио нови поглед на свет под маском „фикције“.
Странац у странцу и страној земљи
Већина популарних и каталитичких научнофантастичних прича од времена Велса потиче од истог малог племена не баш тако прикривених луциферијанаца. Узмимо случај Френка Херберта, Л. Рона Хабарда и Роберта Хајнлајна.
Као што је истражено у Нев Републиц чланак под насловом „Корени научне фантастике Чарлса Менсона: Како су Л. Рон Хабард и Роберт Хајнлајн утицали на убилачки култ„, њихова дела би довела до свих врста историјске истине, што је чудније од фикционалних догађаја.“
Хајнлајн је написао научнофантастични роман „Странац у чудној земљи' (1961) и Хабард су написали водич за самопомоћ „Дијанетика: Модерна наука о менталном здрављу' (КСНУМКС).
Странац у чудној земљи прича причу о месији рођеном на Марсу који проповеда доктрину слободне љубави, што доводи до стварања религије чије следбенике повезује ритуално дељење воде и интензивна емпатија. Дианетицс касније ће послужити као основа Хабардове религије, сајентологије.
Херберт, Хајнлајн и Хабард су сви писали за исту пионирску научнофантастичну публикацију, Запањујућа научна фантастикаЧасопис је надгледао уредник Џон Кембел, аутор научнофантастичне новеле „Ко иде тамо?Кембелова новела је познато адаптирана као сценарио за „Ствар' која говори причу о ванземаљцу убици који мења облик и може да опонаша и имитира било који други људски или животни облик, што доводи до масовне параноје и смрти међу људима заробљеним у арктичкој истраживачкој бази.
Али који је био циљ свих ових писаца? Као аутор Нова република, чланак објашњава:
У ствари, скривена тематска брига „тврде научне фантастике“ увек је била мистична трансценденција, замишљање како би обећање религије могло бити испуњено технологијом у свемирском добу. Кембелови писци, не само Хајнлајн и Хабард већ и Френк Херберт из Дина слава, дочарала технолошке путеве ка трансценденцији.
Чланак даље описује необичне начине на које је неписмени доживотни криминалац, Чарлс Менсон, који није могао да се одврати од тога да се поново нађе у затвору шта год да је радио, магично успео да створи нову врсту породице, озлоглашено названу „Породица“.
Ово би и даље могла бити чиста случајност, али и сам Хајнлајн је уживао у стварању и неговању сопственог култа секса заснованог на слободној љубави:
Хајнлајн је био у отвореном браку са Леслин, песникињом и уредницом сценарија. Имао је обичај да подстица своје блиске мушке пријатеље да узму Леслин за љубавницу. Како ће се Хабард касније дивити, Хајнлајн ме је „скоро натерао да спавам са његовом женом“. Дељење тела његове жене био је облик мушког везивања за Хајнлајна и послужио је као претеча комуналних оргија које је замишљао у Странац у чудној земљи, што је помогло члановима његове имагинарне религије да формирају групну солидарност.
Хабард и Хајнлајн су такође делили интересовање за натприродно. Заједно са својим пријатељем Џеком Парсоном, ракетним научником, истраживали су учења окултисте Алистера Кроулија и окушали се у црној магији.
Слично као Хајнлајн или Менсон, Хабард је такође имао склоност ка стварању сопственог култа следбеника. Како је открио његов син, сам Хабард је веровао да је он буквална реинкарнација Луцифера. Наука о Дијанетика, што је формирало основу за култ који контролише Холивуд, познат као Сајентологија, био је оригинални водич за „самопомоћ“, који је наводно нудио човеку средства да постигне своје потпуно самоостварено ја.
Да ли је то значило да урадим све сопствене филмске каскадерске вратоломије попут потпуно самоактуализованог потенцијалног агента за тајне операције попут Тома Круза, стварајући сопствену нову религију како бисте откључали скривени „људски потенцијал“ висококвалитетних појединаца попут самог Хабарда, или сликајући са лажна бебина крв и исписивање рецепата за кување на духовима по зидовима како би се оспориле „границе“ људских бића и перформанс уметности попут Марина Абрамовић, свет „самопомоћи“ је био у центру напора да се промени слика целовитог, здравог и срећног људског бића.
У многим погледима, покрет „самопомоћи“ био је кључни тројански коњ који је помогао да се преобликује и преусмери западна цивилизација, од здраве слике самоствореног по јединственој слици Бога, ка отвореном обожавању себе, без икаквог контекста или вишег појма природног закона који постоји изван реализације сопствене пуке апсолутне воље.
Додатна литература: Упознајте уметнике иза уметника: Од The Doors и Crowley до Lady Gaga и Abramović, Дејвид Госелин, 12. децембар 2023.
Хабард и Хајнлајн су били пензионисани официри америчке морнарице и обојица су били повезани са сатанском ложом Агапе Ордо Темпли Оријентис, којом је једно време управљао сам сатански „човек-звер“, изузетни, Алистер Кроули.
Нажалост, барем двоје од троје „запањујућа научна фантастика“ аутори су делили исту суштинску луциферијанско-футуристичку етику на различите начине. Од „слободне љубави“ до „само-помоћ“, научна фантастика је послужила као паметно средство за ширење овог новог етоса за нову врсту смелог, неустрашивог, самоактуализујућег човечанства које је било спремно да откључа свој дубљи, скривени „људски потенцијал“.
Последњи од „запањујућа научна фантастика" тројац је био Херберт, аутор Дина серија која и даље врти нове блокбастер филмове 2024. године.
У свим случајевима, Херберт, Хајнлајн и Хабард су представили своје сопствене, али комплементарне погледе на људску природу, увек прикривене забавним, акционим причама.
У овом тренутку, разумемо да је ова прича довољно чудна, али постаје све чуднија и чуднија и чуднија. Па, зашто сада стати? У књизи Дејвида Мекгована „Чудне сцене унутар кањона', аутор описује генезу такозване генерације „Мира и љубави“ у Лорел кањону, која успева да се повеже са нашом причом на још један начин истина је чуднија него фикција начин. Као што Мекгован пише:
Још један познати становник Лорел кањона био је писац научне фантастике Роберт Хајнлајн, који је живео на адреси Лукаут Маунтин Авенју 8775. Као и многи други ликови у овој причи, Хајнлајн је дипломирао на Америчкој поморској академији у Анаполису и служио је као морнарички официр. Након тога, започео је успешну писчеву каријеру. И упркос чињеници да је, по било којој објективној мери, био ватрени десничар, његов рад је топло прихватила генерација „цветне моћи“.
Узгред, ако вам та кратка биографија звучи помало познато, то је вероватно зато што је практично идентична биографији типа по имену Л. Рон Хабард, за кога сте можда чули.
Хајнлајново најпознатије дело је роман Странац у чудној земљи, што су многи на сцени Лорел кањона сматрали изузетно утицајним. Ед Сандерс је написао, у Породица, да је књига „помогла да се обезбеди теоријска основа за Менсонову породицу“. Чарли је често користио Чудна земља терминологију када се обраћао својој пастви, а свом првом сину, рођеном у породици, дао је име Валентин Мајкл Менсон у част главног лика књиге.
Хајнлајн, пензионисани морнарички официр попут Хабарда, живео је у близини тајног војног објекта (опремљеног вишеструким филмским студијима), тајне Лабораторије Лукаут Маунтин, са погледом на кањон Лорел где је требало да се мресте деца цвећа. До данас се врло мало зна о овој строго поверљивој Лабораторији Лукаут Маунтин.
Али захваљујући Мекгована, оно што знамо јесте да:
Током свог постојања, студио је произвео око 19,000 класификованих филмова – више него сви холивудски студији заједно (што, претпостављам, чини Лорел кањон правом „светском престоницом филма“).
Званично, објекат је био под управом Америчког ратно ваздухопловства и није радио ништа злогласније од обраде AEC снимака о тестирању атомских и нуклеарних бомби. Студио је, међутим, очигледно био опремљен за много више од пуке обраде филма. Постоје назнаке да је лабораторија Лукаут Маунтин имала напредно одељење за истраживање и развој које је било на челу нових филмских технологија.
Технолошки напредак попут 3Д ефеката очигледно је први пут развијен на локацији Лорел кањон. А холивудске личности попут Џона Форда, Џимија Сјуарта, Хауарда Хокса, Роналда Регана, Бинга Крозбија, Волта Дизнија, Хеде Хопер и Мерилин Монро добиле су дозволу за рад у објекту на неоткривеним пројектима. Нема назнака да је било ко од њих икада говорио о свом раду у тајном студију.“ (Макгован, 55-56)
Ако не можете да погледате горњи видео на Rumble-у, можете га погледати на YouTube-у. OVDE.
Макгован даље наводи имена оснивача рок-хипи сцене који су били инспирисани и ширили поруку „слободне љубави“ Хајнлајна и компаније, укључујући Дејвида Крозбија и Френка Запу, који су обојица били ватрени десничари и потомци породица повезаних са естаблишментом или војноиндустријским комплексом, али су ипак предводили хипи покрет „цветне моћи“ у доба секса, дроге и рокенрола.
Што се тиче Странац у чудној земљи сама по себи, наставила је да инспирише сопствени култ следбеника, са више бендова који су користили исти наслов за своје музичке портрете, укључујући Ирон Маиден Тридесет секунди до Марса.
Питање је: ако је сврха ових прича, или песама, била да представе одређени поглед на човека обавијен магичним велом „фикције“ и „забаве“, колико је других уметничких дела данас коришћено на сличне начине или у сличне сврхе?
Не смемо заборавити ни шармантну моћ коју поезија и њој сродне уметности имају над нама, нити потценити чаробну моћ њених магијски вештих имитатора. Као и Платон, можемо бити веома наклоњени роману, филму или причи, али увек морамо да се чувамо мађионичара иза завесе, како им не бисмо дозволили да нам стварају стварност.
Зато, наставимо са опрезом, да не бисмо завршили гледајући погрешан филм или не открили стварност коју би мађионичари, шамани и чаробњаци више волели да не видимо. У ствари, наша стварна стварност је она коју је модерна магија пречесто скривала, али коју ће највеће људске приче увек неизбежно открити.
Литертура
- Бендлер, Ричард. Ричард Бандлеров водич за формирање транса: Како искористити моћ хипнозе да бисте покренули лаку и трајну промену. Здравствене комуникације, Инк. (2008).
- Кери, Џон. Интелектуалци и масе: Гордост и предрасуде међу књижевном интелигенцијом, 1880-1939. Издавачка кућа Академија Чикаго (2002).
- Макгован, ДејвидЧудне сцене у кањону: Лорел кањон, тајне операције и мрачно срце хипи сна. ХедПрес (КСНУМКС).
Експозу је хитно потребна ваша помоћ…
Можете ли, молим вас, помоћи да се одржи рад искреног, поузданог, моћног и истинитог новинарства часописа The Expose?
Ваша влада и велике технолошке организације
покушајте да утишате и искључите The Expose.
Зато нам је потребна ваша помоћ да бисмо осигурали
можемо наставити да вам доносимо
чињенице које мејнстрим одбија.
Влада нас не финансира
да објављују лажи и пропаганду на својим
у име као што су мејнстрим медији.
Уместо тога, ослањамо се искључиво на вашу подршку. Зато
молимо вас да нас подржите у нашим напорима да донесемо
ви искрено, поуздано, истраживачко новинарство
данас. Безбедно је, брзо и једноставно.
Молимо вас да изаберете жељени начин испод како бисте показали своју подршку.
Категорије: Бреакинг Невс, Свет Вести
Здраво Рода,
Још један добар чланак, добро урађено.
Подсећа ме на слетање на Месец, потпуна глупост од првог дана.
Онда када су годинама касније изгубили све информације, потврдили су то.
Лажне заставе, широм света да нас контролишу.